Diario las Américas Newspaper, January 13, 1957, Page 16

MUSICA CINEMATOGRAFICA EL SER INVISIBLE, PERO INDISPENSABLE Un famoso compositor de Ho- Ilywood una vez dijo, que si Ud. nota la musica en una pelicula, es que la pelicula no es buena o la misica es muy mala. Se referia a peliculas en las que la musica nada tenia que ver con la historia del film. Su punto de vista-era, que si Ud. esta completamente absorbido por el desarrollo de la pelicula, debe de prestar muy poca atencién al he- cho de que una orquesta de 80 musicos sigue la accion de las es- cenas en la cinta de sonido con una intrincada partitura com- puesta y dirigida probablemen- te, por musicos prominentes. Si la musica de fondo debe pasar desapercibida, entonces se ha convertido en uno de los se- res invisibles mas indispensables en la produccion de peliculas. REGALO DE REYES — Para aquellos que han sido olvidados en pasadas noches por los legen- darios reyes orientales, permita- senos que nosotros le brindemos esta foto de Joan Collins como obsequio. {No lo creen ustedes magnifico? CHESAPEAKE Nuestro Negocio Prospera Por Su Calidad ABIERTOS DE 5 A 12 P.M. ALMUERZO: VIERNES y SABADOS SOLAMENTE Toda Clase de Bebidas Area Grande Para Estacionar 3900-3906 N. W. 36th ST. Miami, Fla. CONTINUOUS RANDY SCOTT “DIOSA DEL CORPINO” —mas— Preciosas 20 ssiases 20 9 PM. a 5 AM. EQUIPOS Y iCompre con confianza! Pénine 4 RoE CENERTASRORIRIETCRIERRR INNER warner RESTAURANTE servicio experte de disefios ¢ ingenierie GAS - OIL PRODUCT 2434 N. W. 17th Ave. iL ee lies are Sana mere | Ht oticiero DEPORTISTA — Ingrid Tulean es amante de la navegacién y no - pierde oportunidad de darse su paseo por las costas. california- nas. En uno de esos dias, fue captada para nuestros lectores. Para un medio en el cual lo que Ud. ve es lo que cuenta, una can- tidad extraordinaria de tiempo, talento y dinero es dedicado a lo que Ud. puede quizés oir o no. En la actualidad, Hollywood es un vasto conservatorio de musi- ca donde un gran numero de com- positores, directores, musicos, vir- tuosos, adaptadores y maestros muchos de ellos universalmente famosos— concentran su talento en la “cinta de sonido”. La importancia de la musica en la narracién de una pelicula fue reconocida mucho antes de que la pantalla adquiriera su voz propia. En su principio, la tni- ca musica relacionada con el ci- nema, procedia del pianista sen- tado frente a la pantalla. Con un ojo en Ja cinta y el otro en el teclado, e] pianista tocaba ho- ra tras hora, dependiendo ente- ramente de su limitado reperto- rio, para mantener viva la accién, mientras la historia se desarro- llaba. Mas tarde, teatros en las grandes ciudades instalaron 6r- ganos y orquestas. Era, frecuen- temente, una combinacién primi - tiva y cruda, pero Jos precurso- res del cine reconocieron desde su principio que no habia nada como la musica para dar vida al ambiente, el humor, Ja tension y la emocién en una pelicula. Cuando la orquesta fue reem- plazada por la célula fotoeléctri- ca, la musica de cine revistid nueva importancia; dejé de ser algo que se oia a Jas margenes de la pantalla. Paso a ser parte integrante de la pelicula, -Hoy la musica de acompanhamiento se hace a la medida para cada es- cena, emocién y en situacién dra- matica. Durante unos anes, después del advenimiento del sonido, los - acompanamientos musicales para peliculas de largo metraje pro- cedian, en su mayoria de las obras clasicas de los grandes . maestros. En 1933, si el espec- tador versado en musica, hubie- ra cerrado los ojos por una ho- ra (segtin hicieron muchos) re- conoceria una partitura copiada de una sinfonig de Tchaikovsky, con acordes de Mussorgsky y COCKTAIL LOUNGE & PACKAGE GOODS OPEN ‘TIL 3 A.M ACCESORIOS Aprovéchese de nuestro INCORPORATED of Florida Telf.: NE 5-5228. Brahms combinadas en el libre- to musical. Eso gust6 mucho a los espec- tadores. Pero los productores se enfrentaron a un complicado pro- blema cuando trataron de co- locar los debidos pasajes musica- les en las distintas situaciones de una pelicula. Era una obra lenta y costosa. Ademas, los com- positores de los estudios creian que era un sacrilegio el cortar partes de las obras clasicas. Habia s6lo una solucién a ese problema —y era el crear su propia musica. Desde mediados del ano 1930, el desarrollo de musica propia original en el ci- ne, ha sido tan asombroso como el de las peliculas mismas. A me- dida que el cine crecié en esta- tura y en importancia, grandes compositores y otros musicos de talento pasaron de los centros musicales del orbe a los centros cinematograficos universales, pa- ra crear las partituras de la cre- ciente industria. Hoy, como en los Estados Unidos, las naciones activas en la producciém de pe- liculas, a saber: Inglaterra, Fran- cia, Italia, Alemania, México, Argentina, Brasil, Cuba, Vene- zuela, Chile, India y el Japon, aprovechan la crema y nata del talento musicial para las obras musicales maestras que emanan de la cinta de sonido. Entre los primeros compositores cinemato- graficos de Hollywood, cuyos nombres se han hecho ya popu- Jares emtre los espectadores del mundo entero, resaltan: Dimitri Tiomkim, Max Steiner, Franz Waxman, Johnny Green, Erich Korngold, Bernard Herrmann, Miklos Rozsa, Hugo Friedhoper, Victor Young, Daniele Amphi- theatrof, André Previn, Herschel Gilbert, Leith Stevens y Cons- tantin Bakaleinikoff. . Muchas de las partituras com- puestas por estos artistas han si- do reconocidas como obras de arte. Lus aficionados al cine des- DICIENDO alegremente adiés al ano que se fue y quiza esperan- do ‘que 1957 le traiga nuevos éxitos interpretativos, la rutilante Barbara Nichols, que se distin- gue en Ja pelicula “The Pajama Game”, adaptacién al cine de una obra que hace furor en | Broadway. HEMISFERIO DISFRUTE UD. Y SU FAMILIA DE UN PERIODICO HECHO PARA NUESTROS LECTORES Diario Las Américas UN PERIODICO EDITADO EN MIAMI PARA BENEFICIO DE LA COLONIA HISPANA DE MIAMI SUBSCRIBASE HOY MISMO LLAMANDO AL TU 8-7521 SE LE LLEVA A SU PUERTA DIARIAMENTE EN LAS PRIMERAS HORAS DE LA NOCHE CON LAS ULTIMAS NOTICIAS DEL DIA POR $1.30 MENSUAL tah 94 de los Estudios cubrieron que podian disfrutar de la accion en un drama y apre- ciar la musica al mismo tiempo; también empezaron a ser con- cientes de la musica. La grandiosa contribucién de la musica original de acompafia-’ miento al arte del cinema, empe- 26 a revelarse en el afio 1935, cuando Max Steiner recibid el Oscar de la Academia de Ho- llywood por su partitura en “The Informer”. Pero ha sido duran- te los ultimos ocho o diez anos que las partituras cinematogra- ficas han recibido reconocimien- to entre los espectadores. Los es- tudios cedieron a las demandas del publico por albumes con los discos de la musica acompanan- te a las peliculas y ahora los ad- miradores del cine pueden com- prarlos en cualquier punto del globo. Partituras, como las de “Spellbound” “Duel in the Sun”, “The Heiress”, “Return to Pa- radise”, “For Whom the Bell Tolls’, “Lili”, y “The Robe” go- zan de gran demanda entre los amantes de la buena musica. Los grandes virtuosos, asi como las orquestas sinfénicas, aprovechan mas cada dia las partituras ci- nematograficas en sus concier- tos, y la musica que contienen las cintas de sonido de Holly- - wood, pasan a. programas de ra- dio periddicamente en muchos lugares del mundo. Frecuentemente, la cancién-te- ma de una partitura cinemato-_ grafica se convierte en una pie- za internacional favorita. Ese'fue el caso con “The Song from the Moulin Rouge”, las canciones-te- mas. de “Three Coins in the Fountain” y “The High and the Mighty”, la tonada “Do Not For- sake Me”, de “High Noon”; y Ja cancién “Anna” de la pelicu- Ja italiana del mismo nombre. Y quién puede olvidar las lugubres notas de la citara, en la pelicu- la inglesa “The Third Man”. Séguramente que la fama y eminencia musical de Hollywood se encuentra en sus peliculas mu- sicales. Son estas, las produccio- nes en que la musica, sea sinfé- nica, popular, operatica, 0 para ballet, es parte integrante de* ar- gumento. Sinfonias, conciertos y compo- siciones de los grandes maestros del mundo, han sido grabadas jndeleblemente en el celuloide de Hollywood..Las grandes or- questas de los. estudios, han po- pularizado las obras clasicas de Brahms, Rimski-Korsakov, Bee- thoven, Chopin, Stravinsky, Ra- vel, Tchaikovski, Schubert, Mo- zart, Schuman, Sibelius y Johann Strauss. Adaptaciones cinema- tograficas de operetas por Ru- dolf Friml, Franz Lehar, Victor Herbert, Oscar Strauss y Sig- mund Romberg, representadas con maestria artistica singular, han encantado a millones-de per- sonas. Las batutas de orquesta han sido manejadas en peliculas de Hollywood, por Stokovski, Mitro- poulo y Wallenstein. Arias, han sido cantadas por Kirsten Flags- tad, Lauritz Melchior, Gladys Swarthout, Grace Moore, Lily Pons, Patrice Munsel, Ezio Pin- za, Marian Anderson y Mario Lanza. Iturbi, San Roma, Heifetz, “DOMINGO 13 DE ENERO /DE 1957. ties hebine, Menuhin y Piatigorski han ae tuado en Ja pantalla. Uno de los principales estudios de Holly- wood, realiza, en Ia actualidad, una serie de peliculas cortas de musica clasica y moderna con su -orquesta sinfénica de 100 pro- fesores. Otros estudios estan pla- - neando series similares. Las peliculas de Hollywood nunca obligarén a cerrar los sa- Jones de opera o los salones de conciertos pero, a través de los anos, han Jlevado buena musica La muy adinerada Bobo Rocke- feller invertira parte de su for- tuna en una pelicula cinemato- grafica. Bobo ha puesto algan dinero para respaldar la produc- cién de “The James Dean Story”, un film documental de larga du- racién basado en Ja vida de Ja- mes Dean, que sera producido y dirigido por George W. George y Robert Altman. Todo el pro- yecto esta rodeado del mas -ab- soluto secreto. George y Altman han pasado varios dias en la ciudad natal de James Dean, Fair- mont, Indiana, y han obtenido ya muchas informaciones necesarias, Uno de los principales estudios cinematograficos ‘se encargara de distribuir la cinta. y artistas internacionales distin- guidos-a las pantallas cinemato- graficas del mundo —y con pre- cios de taquilla al alcance de to- dos. Las representaciones musi- cales y operaticas cinematografi- cas de Hollywood, juntas a esas de otros grandes estudios del ex- terior, han llevado y ¢ontinua- ran llevando buena musica a un publico que las sabe apreciar. Hace solamente una genera- cién, el nucleo de musica popu- lar estaba en Nueva York sien- do Ia fuente e inspiracion de gran parte de la musica popu- lar de los Estados Unidos. Hoy Hollywood comparte ese honor. Entre los grandes compositores de musica popular en América, son muy pocos los que en una u otra ocasién no han estado en las listas de pago de los estu- dios de Hollywood. Gran canti- dad de canciones y la mayor par- te de la musica de baile usada en las peliculas musicales de Ia Meca del Cine, han nacido del talento de compositores como: Irving Berlin, Cole Porter, Ha- try Styne, y los malogrados: Je- rome Kern, Lorenz Hart y Geor- ge Gershwin. Esos y muchos otros han ayudado asaciar la . sod mundial por la musica popu- ar. Canciones populares de las pe- liculas de Hollywood, son tocadas en los restaurantes de Londres, los cabarets de Paris, los cafés de Roma y los salones de baile en Johannesburg. También -son cantadas, tarareadas o silbadas por los dependientes de tiendas | y almacenes en Tokio, Estocol- mo, etc. Vendedores de discos fo- nograficos en Sidney y estable- cimientos de musica en Buenos Aires, sacan buen provecho a los discos de Bing Crosby, Dany Kaye y Doris Day. Albumes de musica de las peliculas musica- les, son muy solicitados en todas partes y las ventas suben a ci- fras fabulosas cuando la pelicu- Ja de la que provienen, se ex : hibe localmente,;' -_ —